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當代中國女性繪畫的覺醒與綻放

來源:美術報 作者:楊維民

“遲日江山麗,春風花草香”,在2020年不平凡的春天里迎來了陽春三月“婦女節”。改革開放40多年,中國不僅經濟建設高速發展,文化藝術也如春天般萬物生機勃發,一派生機盎然。當代中國女性藝術發展猶如春來花開別樣紅,亦為今日中國畫壇帶來了一抹靚麗重彩。

女性畫家登上藝術舞臺

當代的中國女性藝術家在各個藝術門類中都有活躍的身影,不僅在傳統的國油版雕,在新興藝術媒介也大顯身手。中國女性藝術家已經成為一支不可忽視的力量,由于成長、求學、文化傳承、生活環境、審美特性的因素,她們漸漸從題材選擇、圖式表達、內容意蘊等方面形成了共有特征:作品的形象敘述為主,“小”題材頗多,更注重表現內心的情感,即使作品中表現女性形象,相對于男性藝術家,更多的是內心細膩情感的表現。這些表征尤其顯現在中國當代女性繪畫中。

當代中國女性繪畫的覺醒與綻放
 

在中國古代繪畫史中,女性繪畫一直處于低位,不為世人看重。清代湯漱玉所著的《玉臺畫史》可謂第一部專門記述女性畫家的美術理論書籍,記錄了自舜妹畫嫘始至清代女性畫家數百人,但是其中聲望高、對美術史有影響的鳳毛麟角。在記述中,對一部分畫家泛泛而談,且所記錄的女性畫家在繪畫的題材上亦有很多局限,多以花鳥見長。自明末清初,在以袁枚的“性靈說”為首的一批學者所倡導的觀念影響下,出現了一批閨閣畫家,其中甚或有以創作山水畫售賣為生者,但是繪畫總體上都未脫離文人畫的審美范疇。20世紀初,潘玉良、李秋君、李青萍、孫多慈等一批女性畫家登上藝術舞臺,這些藝術家在中國的近代繪畫史中起到了一定的影響,她們教書育人、繪畫創作、參展出版、風格多樣。但因社會環境、傳統思想、生活環境和個人經歷等,在創作上仍有一定的局限。1949年后,隨著新中國的成立,女性地位隨之得到顯著提升,新的教育制度確立使更多的女性有了接受教育的機會。在此背景下,從事繪畫的女性藝術家逐漸增多。由于社會環境的影響,這一時期至上世紀80年代初,大多數藝術家的創作以現實主義繪畫為主,講究基本功,具象寫實,題材風格較單一。自80年代中期以來,隨著西方多樣的藝術思想涌入,國內藝術創作思想與形式呈現多元化趨向,在過去的30多年藝術發展歷程里,女性藝術家們逐漸在探索中,由起初的對傳統一味傳承或者對西方藝術的照搬、模仿,逐漸形成了繼承與突破傳統、吸收與借鑒西方藝術、具有較成熟多樣的自我畫風的總體特征,而女性藝術家亦成為了一個不可小覷的群體,她們有專職的藝術家也有就職于各類學校或者藝術研究機構者,以女性特有的審美意識和創作精神影響著當代中國繪畫的發展。
 

當代中國女性繪畫的覺醒與綻放
羅穎 清供系列·十五 絹本設色 2014年

水墨見證女性藝術家成長

文學家往往以“女人如花、女人似水”來描述女性的形態、心思、性情,恰恰是這樣,造就了女性畫家以女性特有的敏感與獨特眼光來感悟生活、觀察世界、表現世界:柔美性情,自然灑脫,濃淡相宜,渾然天成,筆墨韻味,相得益彰。以水墨藝術為例,女性畫家在水墨創作上似乎比男士們更得心應手一些。百年中國畫發展變化之大其標志之一就是:女性杰出畫家不斷涌現,譬如:20世紀初的方君璧、關紫蘭們,似乎都有一個共同之處,從不去高舉“使命”之旗,然而在不經意間卻也為女性藝術家在畫壇獲得了一席之地。

女性畫家的優勢在于細膩的心理感受,她們在汲取傳統筆墨營養的前提下,著力化解傳統范式,從中尋找與當下體驗相契合的因素。在色墨情緒性的發揮中,內心的敏感情愫有效地介入現實生活中,并表達出來。她們的作品中,水墨色彩的滲化營造出了極具個性張力的空間意蘊和結構意蘊,表現了具有獨特視角的她們對生活的理解、對現實的感受以及對精神的追求。女性畫家也沒有禁錮于所謂的社會身份和性別的討論中,而是從自身的喜好和情感出發,在自由狀態中找尋屬于自己的繪畫語言。

當代中國女性水墨藝術家首先是由出生于20世紀60年代前后的“50后”和“60后”群體為先鋒,畢業后以優異的學習成績和創作成果到藝術院校任教或到專業藝術機構繼續從事創作。如紀京寧、潘纓、韋紅燕、靳衛紅等,她們在接受周思聰現實主義主題創作的藝術影響之時,也在新的美術思想驅動下,逐漸轉入當代水墨藝術語境的探索,她們新穎的水墨表現語言和水墨藝術圖像的成功嘗試,也深深影響和帶動了她們的后學和晚輩——“70后”“80后”以及新晉的“90后”當代水墨藝術家的成長和發展。

中國當代水墨藝術的主力和新銳力量,正是“70后”“80后”藝術學院新方陣中的出眾者。在清一色的學院藝術教育的背景中,高學歷的女性水墨藝術家比例日益多了起來,藝術院校的女碩士、女博士比比皆是。她們的當代水墨創作的主題詞:一是酷,二是時尚,三是小清新。如果說“60后”女性水墨藝術家在其創作時還有些受中國畫傳統的羈絆和羞澀之感,那她們之后的女性水墨畫家則是少了諸多精神層面羈絆負擔。伴隨著的是藝術院校擴張,畢業生連年增長,職業畫家日益增多,藝術市場壓力日趨加大。“70后”“80后”女性水墨藝術家自身面臨的諸多新的社會現實問題,也就直接體現在了她們當代水墨創作里,一方面在創作里表現她們的現實生活,反映她們真實感受;另外一方面也有迫于經濟壓力與藝術市場接軌的“當代水墨制作”。但凡有作為的女性藝術家堅守學術在先,堅持藝術創新,還是能夠出類拔萃,傲視群芳。眾美術學院中優秀的女碩士、女博士畫家在近年的當代中國畫作中漸漸消減先輩的畫風影響,日趨提煉出與當下契合的藝術個性和自我的水墨藝術樣式。

當下談論中國女性藝術,已不再是女權主義話題范疇,因為昔日的女性多為被消費的對象,而在當今消費世界女性已經成為毋庸置疑的消費主體。關注當今世界發展變化,不可不關注當代女性的發展變化。關注當代中國藝術,那就必須關注中國當代女性藝術家。她們正以一種自信的姿態去內省自我,成熟和理性地為我們來帶一種全新視角。中國女性藝術家對自我、身份以及智慧的自信,便是她們內在力量的覺醒和綻放。中國女性藝術家在展示出一種不同于男性藝術家的經驗方式、感知方式及思維方式,這種新的差異成為建構當代女性藝術的基石,也正是在這種“基石”之上,當代的中國女性藝術才突出體現出一種獨立的美學品格和精神指向而大放異彩。

(圖片來源于美術報及網絡)

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