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油畫的偉大細節:筆觸與色彩

來源:新浪收藏 作者:admin

  梵高在中國,可謂一個常常被人提及的謎團:他代表著中國人對藝術創作、瘋狂的浪漫幻想。但瘋狂就可以創造藝術嗎?這就是對天才最大的誤解了。  下面這幅圖,是我們在網上所能找到的最大精度的《星空》。很多人對《星空》的認識,也不會超過這樣一張3000像素邊長的圖。

油畫的偉大細節:筆觸與色彩
看起來沒什么特別的,對吧。圖片取自網絡。  但真正的《星空》是這樣的:
油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  

油畫的偉大細節:筆觸與色彩
是的,梵高所有的筆觸,都是具有色彩延伸、變化,和方向的!
油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  在《星空》原作中,其全部筆觸都是帶有色彩的變化、延伸,以及方向的,僅僅在上面這個局部中,就出現了五個肌理的方向,而這些全部是用筆觸、色彩變化做到的!

油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  《星空》是一部使人感到眩暈的作品,因為在這一幅畫中,梵高的筆觸出現了大量的方向上的對抗,它們全都在延伸、旋轉,像激流一樣流動。  看上面這部分局部,僅僅綠色就出現了淺綠、深綠、深灰綠、棕灰綠、黑綠,而棕色同樣出現了五六種。它們之間的遞進、糾纏以及肌理上的延伸,構成了具有瘋狂動力的前景。  梵高確實瘋了。一個正常的人,無論如何是不可能從星空的場景中看到事物如此瘋狂的流動的。從認知角度來說,我們可以推測梵高的思維狀態出現了非常異常的情況。  但是,就是這種異常,推動著梵高用他高度純熟的技藝,描繪出了他眼前的一切。在這一過程中,人們眼中的瘋狂僅僅是推動力,是認知的高度異常、技巧的純熟、繪制中高度的理性與克制,使他最終完成這幅《星空》。這幅畫的難度、技巧成熟度以及其中瘋狂中透露出的靈性光輝,都達到了頂峰!這才是《星空》之所以為杰作的原因。  既然都說到這里,不如看一看下面這幅。

油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  梵高的筆觸是靠靈感與偶然嗎?絕不是。我們看看這幅《玫瑰》就知道了。這幅畫作于1890年,就在梵高進病院之前。

油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  淡綠色很平常,但淡綠色用到這個地步并不平常。這種褪色幾近蒼白。而即便是在進病院之前,梵高的筆觸也展現出了極高的理性控制:所有畫的花瓣,均是由極其微妙的色彩遷移做內容,以筆觸做肌理完成。

油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  我曾經為梵高繪制的花瓶的瓶體迷惑不解。一開始,我以為是他精神出了問題,所以無法控制色彩與透視的關系——筆觸的處理已經使得瓶體出現了問題,仿佛旋轉、下陷了似的。  一開始,我以為這是一個錯誤。后來我才明白,這是瘋狂的創造。它形成了一個向內的空間,旋轉下陷。這就是1890年,已經陷入高度精神失常,于同年自殺的梵高眼中的下沉,它極其理智地結束于瘋狂的下旋。  說完了這些,不知你是否能感受到梵高。  繪畫并不等同于亂畫,并不等同于含混不清。藝術創作始終存在標準,并且這一標準是高度殘酷的:寫下了《茶館》的老舍最終跳湖自殺,可《茶館》卻偏偏是一個充滿幽默感和喜劇感的作品;同時,如果《茶館》讓你笑不出來的話,作為作家的老舍,其價值就要大打折扣。  在上面的講述中,我們可以揭示的幾件事是這樣的:  1,藝術絕不等同于亂畫,并且藝術創作存在高下之分。藝術家的世界是極其微妙的。把戲是最容易抓住人眼的東西,可真正的藝術家并不玩把戲。真正具有嚴肅價值的作品,是具有極高的理性的。  人們由于不了解藝術,或者僅僅接觸過藝術史上一些片言碎語,而匆匆對藝術做出判斷,如“蒙德里安”就是個粉刷匠“,這僅僅是無知和誤解,而不是見解。  2,中國與西洋美術的關系是斷裂的。這個斷裂開始彌補,僅僅是一百年前,徐悲鴻從法國帶回石膏像,才剛剛開始。只是由于傳播媒介的問題,我們往往不得了解作品的真相,所以才會出現“農婦梵高奶奶畫得比梵高還好”、“200元的農婦畫怎么就比不上周春芽500萬的畫”這種奇談怪論。  蒙德里安是粉刷匠嗎?

油畫的偉大細節:筆觸與色彩
蒙德里安作品 2016年王晶實拍于MOMA,紐約  如果你仔細觀察這些實拍,是否發現它好像與你平常所見的幾百像素圖片有些許不同?  對,仿佛黑色的線條嚴格地分割了畫面,仿佛所有色塊浮現于畫面之上,又好像縱橫的黑線中,還存在著細微的交疊。  這是如何做到的?
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  是的,你沒看錯。在藍色塊與黑線的交接上,存在著極其明顯的,用筆觸分割出的界限。藍、白色塊略微地高出畫面,它是一幅有著向內縱深的畫面!  與此同時,你是否注意到了,兩條黑線其實并非均一的黑色?給你一個大寫的YES,橫線相對于縱線來說,其黑度差了一點點,也就是說,它其實是一條深灰線!蒙德里安在這里利用了人眼視覺特性:黑色與灰色相交的時候,黑色一定會跳躍出來,使人眼首先注意到黑色!這就是為什么你看到這張畫時,你眼前會浮現出大量的縱深面,感到這幅畫具有卓絕的縱深感!  如果你把觀看這篇文章的屏幕調到最亮,你甚至可以看到,蒙德里安為了讓豎線更黑,在上面著重又壓了幾筆黑色。其黑度大大高過橫線的黑度。  蒙德里安在一系列的畫作中,均嚴格地使用了這一技法。我們還可以繼續欣賞一些局部:

油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  黑灰線的縱橫交疊,橫線黑度明顯多處高出縱線,明明是一幅看起來只有黑白兩色的畫面,卻出現了橫線與黑線穿插、交疊的效果。這就是黑度不同導致的。  是的,真正天才的藝術家,知道如何運用最簡單的原理,并且以這一最簡單的原理,創作出極其復雜的內容。黑的外在形式與它在畫面中需要執行的功能融為了一體,這是現代美術思想中最重要的一部分內容。

油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  繼續欣賞其局部,可明顯觀察到他對黑的運用原理:1,圖上方的橫灰線與縱黑線相交時,在相交處細微地增加了一筆更黑的黑色,以嚴格區分兩條線條的相交處;2,第二條橫黑線穿過縱黑線時,明顯黑度不如縱黑線,同時縱黑線靠細微筆觸嚴格地分割了出來。

油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  而在這一即有黑線、又有黑面的局部上,蒙德里安使用了同樣手法:1,黑面的黑度大大高于黑線,而在線面分割上,又嚴格地雕刻出了面的高度。

油畫的偉大細節:筆觸與色彩
黑、白、紅色彩構成……
油畫的偉大細節:筆觸與色彩
黑、白、黃的色彩構成……  不知道大家是否注意到了在這幾幅畫面中,色彩的處理問題。  實際上,色彩是高度復雜的。在蒙德里安這幾幅畫中,白色其實并非真正的純白色,而是一種與其黑、紅、黃等色對應的灰色。蒙德里安真的僅僅是個粉刷匠嗎?相信看完上面這些細節,這個答案就非常明確了。  在幾幅畫當中,同時處理了色彩構成的原則、線與面的關系、黑與灰的關系……這樣幾幅畫,將人們對色彩的認識往前推進了一大步!這才是蒙德里安真正的貢獻:以近似科學家的態度,將人對色彩的感知、對線面和諧的感知,以最簡單地技法嚴格地證明了出來。  過曝有一篇文章談《再見,巴黎》的文章中,我們提出了經常被人們忽視的一點:最優秀的藝術創作,并不是靠運氣、靈感、成仙來創作出,而是憑借超高的理性去控制的。蒙德里安身上糾纏了太多誤解,是一個非常鮮明的例子。  傳播媒介能對一幅畫造成多大影響?  傳播媒介到底能對一幅畫造成多大影響?我們來看安德魯·懷斯《克里斯蒂娜的世界》。
油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  僅僅從這幅小圖來看,仿佛這是一張極有詩意的畫面。女人的腰線極其柔美,仿佛是溫柔滴觸摸……  很多人都被迷惑了……  接下來看……

油畫的偉大細節:筆觸與色彩
怎么出現了刺眼的白發……
油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  哪里是什么少女,肌膚明明幾近于尸體。  是的,這幅《克里斯蒂娜的世界》看起來溫柔,但那僅僅是假象。克里斯蒂娜實際上是懷斯的一名殘疾鄰居,有一天,她在艱難爬向自己家的時候,被懷斯畫了下來。

油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  看起來是充滿溫柔的家?那僅僅是你的電腦/手機的背光屏幕,以及我翻拍時翻拍設備自動調整亮度的結果。  原畫中,實際的效果接近下圖:

油畫的偉大細節:筆觸與色彩

 

  實際上,這幅畫的白值特別低。但是在背光屏顯示,白值變高了一點。一下子就看起來仿佛是個很溫柔的畫。  從溫柔到低沉恐怖,實際上僅僅是由于傳播介質的原因: 白色直接牽涉到畫面整體亮度和感官上的高度。白高了,畫面就開始變亮麗;白低一點,開始變得溫柔。再低一點開始變得壓抑,更低一點就變得抑郁了。  怎么樣,這樣看下來,是否解決了一點你對藝術的疑問?在這里,我們重申一下對藝術創作的看法:  大家都以為創作是靠靈感,靠才華,靠不食人間煙火,靠成仙,這實在太低級業余了。才華、靈感根本不可靠。創作是要靠極其高度的理性,跟產品經理一樣的苛刻,跟研發中心一樣的徹夜工作。  真正的天才,是無視一切規則的。但沒有哪個天才是沒經過高度理性、苛刻和徹夜工作就可以成為天才。天才與普通人的差別在于,給定同樣的時間和資源,由于高度的理性與藝術才能的匯聚,天才能達到超出普通人N個等級的成就。這才是差別。  最近網上熱炒的“可與周春芽比肩的農婦”、“梵高奶奶”,哪個能達到我們看到的真正的蒙德里安、梵高的成就呢?這不是抹殺二位的努力,而是遺憾地告訴大家事實而已。  (文章來源:藝術維C 作者:王晶)

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