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近代 徐世昌《春山圖》軸

來源:中國書畫網 作者:中國書畫網編輯部

近代 徐世昌《春山圖》軸

1927年作 立軸 紙本水墨設色 縱八一·三厘米,橫四七厘米 

右上自題:凌虛亭子接飛仙,無數奇峰到眼前。行過板橋山轉處,屏風九疊畫耕煙。丁卯春三月,水竹邨人。
鈐印:“弢齋”朱文長方印
左綾邊又題:葆之仁兄躭于著述,襄助余有年,今已六十矣。其心性沖和,不喜流俗酬酢,擬索于一畫以為壽。茲以曩日所畫山水一副贈之,知必欣然浮一大白也。辛未秋八月,水竹邨人。
鈐印:“退園居士”白文方印

  徐世昌,字卜五,號菊人、弢齋,別署水竹邨人,原籍直隸天津,出生于河南汲縣。清光緒八年舉人,入翰林院,官至大學士、內閣副大臣。民園時期歷任國務卿、大總統等職。倡導“文治”,力主弘揚國學,支持金城(18781926)、周肇祥(1880-1954)等創立中國查學研究會。1922年6月下野后,遷居天津租界,組織晚晴簃詩社,羅致詩友,編印詩集,積極參與書畫雅集活動。常與梁士詒(1869-1933)、葉恭綽(1881-1968)、朱啓鈐(1872-1964)、金城、陳師曾(1876-1923)等研討中國繪畫藝術;國外癡迷中國藝術者,如美國福開森、英國朱爾典、日本渡邊晨畝(入湖社,號曉湖)等亦與其有密切交往。

  
徐世昌工山水,平淡天真,脫于正統派而以清秀俊逸取勝;間作花卉竹石,沒骨點染,清逸靜雅,有惲壽平遺意。《藝林月刊》《藝林旬刊》、《湖社月刊》多次登載其作品。曾出版《水竹邨人山水畫》冊、《水竹邨人花卉扇圖》冊、《水竹部人臨帖》、《石門山臨圖帖》等,頗有畫名,人稱“翰林總統”。

近代 徐世昌《春山圖》軸

局部


  此畫作于1927年,是其下野后優游林下之作品。描繪初春三月山野,百物正興,生機勃勃之景象。山峰矗立,高而不駭,凌虛亭一座立于山間平臺之上,亭下流泉飛瀑,汩汩有聲。一高士策杖行于板橋上。

  水際高士圖式,常被用來傳達謝鯤(東晉名臣,雖身居堂,但胸中常存丘壑)式“朝隱”理想,空亭則是倪瓚(1301-1374)式隱逸山水的典型符號。二者的運用反映出徐世昌向往隱逸生活。但徐世昌此畫,既無文徵明(1470-1559)水際高士避居山水之郁結與內旋上式動勢,亦無倪瓚之枯寂冷漠,取而代之者乃平和、欣欣向上之愉悅。化用自王蒙(1308-1385)解索皴而成之流暢松活筆法,精致苔點,以及淡雅小青綠設色,清麗可愛、疏婉有致,突出了初春三月季節特征,輕松歡快之氣氛洋溢于畫外。

   近代 徐世昌《春山圖》軸  近代 徐世昌《春山圖》軸
左:徐世昌《春山圖》;右:倪瓚《容膝齋圖》(局部)

  畫幅右上方徐世昌自題詩:“凌虛亭子接飛仙,無數奇峰到眼前。行過板橋山轉處,屏風九疊畫耕煙。”恰好點明畫意。徐世昌喜作詩,幾乎每畫必題,詩意能與畫意相互輝映之特點亦由此可見一斑。

近代 徐世昌《春山圖》軸

徐世昌《春山圖》局部
 

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