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外來藝術思潮的沖擊與“現代書法”的探索

來源:美術報 作者:黃惇

書法的古典主義色彩和獨特的文化內涵,使得西方文化對它的影響遲遲到來。

外來藝術思潮的沖擊與“現代書法”的探索
宋 蔡襄《蒙惠帖》

繪畫與書法是兩個最近鄰的中國傳統藝術,五四運動時,主張革中國畫之命者,對以四王為代表的正統畫派所表現的藝術上因襲模仿風提出了強烈的批判,并極力倡導對西洋畫寫實精神的學習。

從康有為、陳獨秀到以后的徐悲鴻,幾乎將引進西畫改造中國畫的革命口號籠罩了整個美術理論界,至于這種革命究竟給中國畫帶來了怎樣的危害,以及究竟怎樣對待中國畫優秀傳統的爭論一直持續到了今天。兩相比較,書法在晚清、民國歷史舞臺上,卻始終未出現中西文化的碰撞,不僅主張革漢字命、實行拉丁化的激烈舉措未曾動搖書法的古典色彩,甚至那些五四新文化運動的領袖,也未放下他們手中的毛筆。這一碰撞的時間表整整向后推遲了70年,要到20世紀80年代才在中國出現。

當代中國書法,在對外交流方面,最密切的是韓國與日本兩國。90年代前期中國與韓國建交,打開了中韓歷史上書法交流的新大門。在建交前韓國已有書家訪問中國,并帶來他們的書展。韓國書藝強烈的傳統色彩給中國書家留下了深刻的印象,由此使我們了解到除中國、日本以外,書法在韓國同樣受到高度的重視并具有很高的藝術水準。

近年來在兩國書法家不斷的交往中,相互倍鑒和學習的領域亦在不斷地拓展。至于與日本早在20世紀50年代,就開始了書法的民間交流,但當時不僅范圍較小,且主要是中國的書法赴日展出。70年代末中日書法重新開始交流。1981年在中日友好協會的促進下,成功地舉辦了“日本中國書法交流展”,日方參展的是第二十五回“現代書道二十人展”,這20位日本代表書家的作品在中國引起廣泛的注意。其作品可分為漢字書法、假名書法兩大類,其中漢字書法主要表現為篆、隸、北碑和明清樣的行草。

戰后30年中,日本書法究竟發生了怎樣的變化,當時的中國書壇完全不知。因此二十人展不僅向中國人展示了當時日本書壇的現狀,也為中國書法的發展提供了一條可資借鑒的道路。以后在中國書法家協會成立后,中日兩國的書法交流日漸頻繁,日本書展不斷進入中國,人們更從20位代表書家外,了解到日本還有少字數派和墨象派。

外來藝術思潮的沖擊與“現代書法”的探索
[日]井上有一在創作中
 

在上世紀80年代初的中國書法界,大多數書家較易接受日本漢字書法中的篆隸北碑書法,這是清代碑派書法在日本的延伸,所不同者日本書家給碑派書法注入了更多的筆情墨趣。與此同時明清樣書法也對中國書家中帖派一路給予啟迪,這使得中國書壇對明末清初的遺產興趣大增。這些作品雖然傾注了日本當代書法家的藝術創造,但由于畢竟離中國傳統不遠,所以他們的影響,隨著中國書法熱的出現,很快被中國書家自己創造的多種風格所湮沒。
 

在日本書壇并不占主流派地位的少字數派和墨象派雖不完全一樣,但卻是日本在戰后才主要發展出來上網新流派。前者以一兩個漢字為題材進行創作,既適應了展廳效應的需要,又適應了現代生活快節奏下人們游戲筆墨的需要,當然也可視為日本戰后以來漢文化傳統急劇衰退的產物。后者則是日本受到西方現代抽象主義繪畫影響的結果,鑒于這兩種類別的文化特征,加上80年代前期西方美學思潮在中國的大量引進,因而對當時中國少數書家產生了較大的影響。被稱之為中國的“現代書法”流派,正是首先受到了日本前衛墨象派的刺激而出現的。

外來藝術思潮的沖擊與“現代書法”的探索

[日]井上有一《龍》 128x174cm 1978年

中國前衛一派的成員較為復雜,其初大多是畫家兼書家參與進來,而他們在書和畫兩方面都可以說是成就不高,于是找到了這個縫隙以求發展。從創作思想上而言,幾乎是西方抽象主義與日本前衛派的翻版。以后隨著改革開放的發展,西方來華學習書法的留學生進入中國,由于文化觀念的不同,他們大多數只能觸及中國書法的皮毛,漢語的隔膜和留學時間短暫,無法使這些學生潛心學習基本功,所以書法中的筆墨游戲在他們手中成了中國文化的“代表”而且往往熱衷于類似少字數派與墨象派書寫。在他們許多人眼中中國書法就是抽象的繪畫,他們主要關注的是漢字的點、線和其平面構成的視覺效果,并從中去感悟中國文化的內涵。書法能在20世紀的西方成為一個現代抽象主義流派的分支——書法畫,大約正是從這種觀照出發的。

此外,這些作品的風格問題,也無法回避。在此類展覽會和作品集中,如果遮蓋他們乍品下的標簽或互換他們的標簽,觀者竟無法通過作品去識別其主人,很顯然,制作的隨意性和抽象語言的雷同,抽掉了作品的個性風格。如果換一個作者,能制作出同類的作品,那么這樣的作品還有什么藝術個性可言?“現代書法”流派從80年代末和90年代初,逐漸被展覽會接納。我們使用“接納”這個詞匯,也正是說明,以傳統書法為主流的書壇,和以傳統審美為主流的觀眾,在對待“現代書法”上始終是被動的。但是寬松的接納,不等于承認,在各地都出現的這些“現代書法”探索展,往往轟動有馀,而責難甚烈。被裝上種種西方現代抽象主義流派名稱的作品,大都較為低劣。其創作手段,從拋棄毛筆使用噴槍,只要是在理念上沾上一點點書法的皮毛,便被貼上“現代書法”的標簽。當然現代書法探索的隊伍中不乏真誠的藝術家,其中有些作者本身傳統書法藝術的創作還負有盛名,他們之中的探索也具有一定的現代意義,但魚龍混雜、泥沙俱下的現象干擾了人們的視線,其中許多作品實際上是西方現代抽象主義與中國傳統書法撞擊的殘渣,這樣一些“探索”作品的現代性和藝術內涵,以及它們還能否稱為書法,不得不引起人們的懷疑。

(圖片來源于美術報及網絡)

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